第115章 新潮流（上）
1971年11月，东京的冬天来得突然。
银杏叶在一夜之间落尽，街道被染成金黄。早晨的电车窗玻璃上结著薄霜，乘客们呼出的白气在拥挤的车厢里匯聚成雾。
就在这个冬天，《如月疑云》完成了一场静默的逆袭。
11月3日，《朝日新闻》文化版头条：“如月现象”：当电影不再只是娱乐文章开篇这样写：“一个月前，这部电影还默默无闻。如今，它成了东京人茶余饭后的话题。
不是因为它有多刺激，多香艷，恰恰相反，《如月疑云》没有女主角（至少没有出现在画面中），没有床戏，甚至没有顏色。它只有五个男人，在一个房间里，用对话编织一个女人的一生。
为什么这样一部什么都没有”的电影，能在粉红浪潮中杀出血路？
我们称它为如月现象”。”
接下来一周，各大媒体跟进：
《每日新闻》：〈从粉红”到思考”：观眾口味在变？>
《读卖新闻》：〈〈如月疑云〉带动推理热潮，书店悬疑小说销量激增>
《东京新闻》：〈职场观察：年轻职员开始討论电影中的办公室政治”
《周刊文春》：〈专访落语家桂文枝：〈如月疑云〉是最高级的落语。
电视討论节目里，嘉宾们的话题变了。
不再是“粉红电影是否道德”，而是“为什么《如月疑云》能成功”。
一个电影评论家对著镜头说：“它满足的不是感官，是智力优越感。观眾在黑暗中成为侦探，从五个互相矛盾的证词里拼凑真相。这种参与感，是粉红电影给不了的。”
镜头切到一个街头採访。
年轻女大学生：“我和朋友看了三遍，每次都能发现新的细节。比如那把空椅子的光影变化...”
中年上班族：“现在同事聚餐都在聊这个，谁要是没看过，都插不上话。”
“如月现象”这个词，开始频繁出现。
它不只代表一部电影的成功。
它代表一种需求的觉醒。
11月5日，周五晚上七点，新宿。
电影院门口的海报墙，出现了微妙的变化。
粉红电影的海报依然在，但位置变了，《如月疑云》那张黑白的、五个男人侧脸的海报，被移到了正中央。
更引人注目的是排片表：
19：001號厅（满）
19：303號厅（满）
20：002號厅（剩余8席）
20：301號厅（预售80%）
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21：003號厅（预售75%）
而下面的粉红电影：
19：205號厅（剩余42席）
21：105號厅（剩余58席）
上座率的逆转，已经完成。
售票窗口前，队伍不再清一色是男性。
年轻情侣牵著手排队。
女大学生们三五成群。
中年夫妇，妻子拉著丈夫：“都说好看，我们也看看。”
甚至有几个穿著校服的高中生，在討论：“听说最后反转很厉害。”
队伍里，一个四十多岁的男人对同伴说：“现在不看这个，下周开会都聊不到一块儿去。”
同伴点头：“我们部门昨天午休，全在討论那把空椅子象徵什么。”
话题权，已经转移。
11月8日，神田神保町，古书街。
“老板，有松本清张的《砂之器》吗？”
“横沟正史的全集还有吗？”
“森村诚一的新书什么时候到？”
各家书店的推理小说专区，人头攒动。
纪伊国屋书店的店员井口贵子，从早上开张就忙个不停。
她一边帮顾客找书，一边听到这样的对话：
顾客a：“看完《如月疑云》，突然想看推理小说了。”
顾客b：“我也是！那种层层剥开真相的感觉...”
顾客a：“老板说这部片子像社会派推理，我就来找松本清张了。”
贵子把《砂之器》递给顾客时，轻声说：“这本的敘事结构和《如月疑云》
有点像，都是通过不同人的视角拼凑真相。”
顾客眼睛一亮：“是吗？那我更要看了！”
书店经理看著销售数据，难以置信：
推理小说区销售额，比上月增长210%。
《砂之器》单周卖出350本，创下书店纪录。
“如月效应”，店员们私下这样称呼。
不止书店。
报纸开始连载新的推理小说。
电视宣布筹拍《点与线》电视剧。
大学社团里，“推理研究社”的申请人数暴增。
一场静悄悄的推理復兴，开始了。
而它的导火索，只是一部黑白电影。
11月10日，丸之內，某贸易公司。
午休时间的茶水间。
以前的话题是这样的：“昨晚《温泉艺伎》看了吗？”
“看了，浴池那场戏绝了！”
“听说下周有新片...”
现在的话题变了：“你看《如月疑云》了吗？”
“看了！你觉得最后那段录音是真的吗？”
“我倾向於相信。但同事阿隆討债那段...你不觉得太刻意了吗？”
长野彻人端著咖啡杯，站在人群边缘听著。
他的顶头上司，四十多岁的部长，居然也加入了討论：“我看了两遍。第二次注意到一个细节，主编小林说话时，手指一直在敲膝盖。那是落语里表示隱瞒”的小动作。”
年轻女职员惊讶：“部长连这个都懂？”
部长得意地笑了：“我年轻时学过一点落语。”
阶层壁垒，因为一部电影，暂时消融了。
下午的部门会议，也出现了微妙变化。
討论一个新项目时，部长说：“我们要像《如月疑云》那样，从不同角度分析这个案子。销售怎么看？財务怎么看？物流怎么看？每个部门都有自己的真相”，合起来才是全貌。”
年轻职员们记笔记，眼神认真。
散会后，长野被松本前辈叫住。
“长野君，”松本的表情有点不好意思，“那个...你之前推荐《如月疑云》，我当时还笑你...”
“没关係的前辈。”
“我后来自己去看了。”松本压低声音，“確实...挺厉害的。特別是经纪人那段，说商品论”的时候，我突然想起我们公司对待新產品的方式...”
长野看著他。
这个一个月前还在大谈浴室戏的前辈，现在眼里有不一样的光。
改变，发生在最意想不到的人身上。
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王小乙cd
1971年11月，东京的冬天来得突然。
银杏叶在一夜之间落尽，街道被染成金黄。早晨的电车窗玻璃上结著薄霜，乘客们呼出的白气在拥挤的车厢里匯聚成雾。
就在这个冬天，《如月疑云》完成了一场静默的逆袭。
11月3日，《朝日新闻》文化版头条：“如月现象”：当电影不再只是娱乐文章开篇这样写：“一个月前，这部电影还默默无闻。如今，它成了东京人茶余饭后的话题。
不是因为它有多刺激，多香艷，恰恰相反，《如月疑云》没有女主角（至少没有出现在画面中），没有床戏，甚至没有顏色。它只有五个男人，在一个房间里，用对话编织一个女人的一生。
为什么这样一部什么都没有”的电影，能在粉红浪潮中杀出血路？
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一个电影评论家对著镜头说：“它满足的不是感官，是智力优越感。观眾在黑暗中成为侦探，从五个互相矛盾的证词里拼凑真相。这种参与感，是粉红电影给不了的。”
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中年上班族：“现在同事聚餐都在聊这个，谁要是没看过，都插不上话。”
“如月现象”这个词，开始频繁出现。
它不只代表一部电影的成功。
它代表一种需求的觉醒。
11月5日，周五晚上七点，新宿。
电影院门口的海报墙，出现了微妙的变化。
粉红电影的海报依然在，但位置变了，《如月疑云》那张黑白的、五个男人侧脸的海报，被移到了正中央。
更引人注目的是排片表：
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甚至有几个穿著校服的高中生，在討论：“听说最后反转很厉害。”
队伍里，一个四十多岁的男人对同伴说：“现在不看这个，下周开会都聊不到一块儿去。”
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“老板，有松本清张的《砂之器》吗？”
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“森村诚一的新书什么时候到？”
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“看了，浴池那场戏绝了！”
“听说下周有新片...”
现在的话题变了：“你看《如月疑云》了吗？”
“看了！你觉得最后那段录音是真的吗？”
“我倾向於相信。但同事阿隆討债那段...你不觉得太刻意了吗？”
长野彻人端著咖啡杯，站在人群边缘听著。
他的顶头上司，四十多岁的部长，居然也加入了討论：“我看了两遍。第二次注意到一个细节，主编小林说话时，手指一直在敲膝盖。那是落语里表示隱瞒”的小动作。”
年轻女职员惊讶：“部长连这个都懂？”
部长得意地笑了：“我年轻时学过一点落语。”
阶层壁垒，因为一部电影，暂时消融了。
下午的部门会议，也出现了微妙变化。
討论一个新项目时，部长说：“我们要像《如月疑云》那样，从不同角度分析这个案子。销售怎么看？財务怎么看？物流怎么看？每个部门都有自己的真相”，合起来才是全貌。”
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